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不同于大漠石的寻求环境之艰险,广西大化石的寻求过程更多的是对藏家眼力和耐力的考核。

据传承人程苗欣介绍,艺人缂织时用数十个装有各色纬线的舟形竹梭和木梳形小拨子,依照勾绘在素色经面上的图案,运用勾缂、掼缂、长短戗、凤尾戗、参合戗、包心戗等20多种技法,变换各色丝线来回穿梭织纬,图案形成后只见纬线不见经线。  缂丝制作通常以素色生蚕丝作经线,彩色熟蚕丝作纬线,用“通经断纬”的手法分块缂织,成品图案花纹立体感强,不分正反面。

  至1951年陆抑非先生入“梅景书屋”已愈14年,一日随吴湖帆师一起品读南田牡丹真迹后,吴师命“抑飞兴到即为席摹出二本”并“余为写石并录原款”。当与弟子陆抑非完成合作后,二人“各存一帧用志心赏”,可见吴湖帆对陆抑非的绘画表现十分赏识。此时的陆先生已43岁。

  以陶渊明及其文学作品、美学观为例,他不为五斗米折腰,决然归隐田园,爱艺术却不唯艺术,只是以之为体道途径,为人生而艺术。

而在1940年代后,在他的书法作品中“二王”笔意也更为丰富,也当为一有力的佐证。  如《踏莎行词》行草立轴,书于1942年,正是写作《入秦草》的这一年。此幅款为“定远吾兄大雅鉴”,“定远”应为与章士钊同为国民参政会参政员的邓定远,《孙中山与帅府名人——文物与未刊资料选编》亦有提及。这幅作品虽掺杂不少何绍基、董其昌笔意,又追宋人意趣,但归根是追摹《兰亭》《圣教》的结果。  此作整体来看比较内敛,无大开合和放纵之处。

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他说这就是他的“中国梦”。

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尤其是一片片、一圈圈有规律又似不经意勾勒的羽毛精细而繁密,毛茸茸的质感很强”。他的胎毛动物作品,特别是猫和鸭,是收藏界的珍品。